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网络文学纸质出版的过程是什么

       网络文学纸质出版的过程是什么?

       当小说在网站上连载时,内容介绍突出了外交工作的起伏和危险,以及外交官的责任感、荣誉感和高尚情感。资深外交官钟亮独自一人,奉命来到大洋深处的热带岛国吉多担任代理。他应该自己建造驻吉多大使馆。吉多环境封闭,人烟稀少,民俗粗犷。小说以如此虚构独特的环境为背景,以第一人称的形式展开。在吉多的工作过程中,钟亮不仅面临着两国关系在敌对对方干扰下不断摇摆、需要与吉多斗智斗勇的挑战,还面临着海上、空中、陆地的危险,还克服了身体上的痛苦和巨大的心理孤独感。在初衷和信念的支持下,钟亮克服了许多困难,展示了大国的外交智慧,最终成功完成了祖国交付的一系列外交任务,赢得了驻国政府和人民的大力支持和坚定的友谊。

       江苏凤凰文艺出版社连续几次举办扬子江网络文学大赛,见证了近年来网络文学的发展。蹦极一出现在初评委的眼前,就令人惊叹:题材稀缺,情节生动,情感丰富,隐藏在简单的文字下,令人感动。作为一部真实的主题作品,具有较高的主题出版价值,出版社立即决定签署纸质出版权。

       《蹦极》自出版以来获得了许多荣誉。回到原点,这部作品获得的第一个奖项是第三届扬子江网络文学大赛二等奖。也就是说,蹦极诞生于网络文学,属于典型的行业文学,写的是外交官不为人知的日常生活。作者卢山曾两次担任驻外大使,从事外交工作40多年,由他创作。他的作品具有独特的可见性。

       这部小说从网络文学到纸质出版,再到后续获奖,再到电影、电视剧、漫画、有声版权在当前谈判中的转变,可谓典型的现实主题网络文学IP全链、系列化的发展,直观地反映了网络文学成为当代中国公众记录的重要载体。

       网络文学不仅是一种流行文化,也是一种消费文化。它的可读性和互动性强于传统文学,充满活力和丰富的可能性,可以更好地帮助全民阅读。从出版社的角度来看,要引领创作导向,发现、利用和发展网络文学的可能性,使高质量的网络文学能够纸质出版,充分展示其跨文化、跨媒体的传播张力。扬子江网络文学大赛已连续四次举办。除了设置不同等级的奖项外,比赛还重点从多个维度对参赛作品进行评价,包括最佳年度主题奖、最佳故事情节奖、最具影视改编潜力奖三个单项奖项。这些都是深入考虑作品版权发展可能性的措施。

       现实主为主题的网络文学作品数量逐年增加,呈现出以特定行业为背景,将主人公的职业发展道路与时代变迁、民族复兴相结合的趋势。与蹦极一起获奖的作品涉及女排、医生、扶贫、医疗安全等现实层面。作品给评委的直观感受是,网络文学不再仅仅是以言情、校园、幻想、修仙等粗放的酷文概念迎接读者。行业文学最初是网络文学和类型文学中的一个常见类别。它通常既知识又有趣。它善于带领读者探索一个全新的职业体系,以引人入胜的故事。这类作品可以弥补网络文学作品的一些不足。

       大多数在线文学作品都足够有趣、材料丰富、梗死,但缺乏一定的意识形态。这与网络文学的发展土壤密切相关。这片土壤对创作者的包容性和对读者的吸引力是一把双刃剑。目前,各种评价和奖励机制和管理体系的建立和完善,有利于产业文本更接近传统的产业背景现实主题小说。例如,《大江东》、《大国重工》、《朝阳警察》等作品的出现具有积极的主导作用,也是未来网络文学有序繁荣的动力点。

       什么样的现实题材作品有可能实现纸质出版甚至成为畅销书?

       最重要的是工作本身。作品的质量主要体现在主题、内容和艺术形式上。总的来说,主题应该是积极的,给人积极的能量和力量;内容可能是读者不理解的领域,特别是一些罕见的主题或稀缺的文化资源;故事可以达到一定的艺术水平,给人留下深刻印象和感染。

       中国网络文学已经发展了20多年,常规和同质化的问题没有得到缓解。同一类型、同一主题、同一桥段的出现,使读者失去了新鲜感和信任。为了避免同质化,恐怕我们仍然需要走出架空、穿越、修复仙女,进入现实,江南烟雨、沙漠、青山是有价值的材料,每个行业都有宝藏,值得记录和写作。

       纸质出版的过程是一个精细的技术操作过程,前提是工作通过。

       以蹦极为例。第一个层次是在出版社的主题论证中确定标题。经过多次讨论,我们与作者征求意见,最终保留了网络连载中的小说名蹦极。首先,考虑到网络连载的受众基础,保留原名可以降低纸质出版的风险;其次,蹦极是吉多岛的传统节日,相当于男子成人礼仪;第三,外交工作的起起落落就像爬上蹦极舞台。编辑应打磨封面文案,突出作品是外交主题小说,突出外交官的群体形象精神。

       当然,这三点并不适用于所有的网络文学作品。例如,许多小说在网络连载中的标题过于口语化,甚至有粗俗的倾向。在纸质出版中更改标题是一项技术工作。

       网络文章到纸质出版的第二个层次是对作品的抛光和处理。不同类型的网络文章,在纸质出版中,处理的焦点是不同的。蹦极涉及外交主题。收到手稿后,我们组织专人审查,与作者修改手稿两次,删除部分表达,润色人物对话,加强故事冲突,然后按照规定进行流程。这个过程只有出版社和作者才能成功地完成。为了使真实的网络文学作品可读、易于阅读,不要停留在喊口号、故意发布主题的层面,出版社的市场化、专业运作是不可或缺的。

       第三道关,是根据对作品的定位、读者的细分,设计图书形态。网文在连载时,也是被归类到细分领域的,比如《蹦极》被划分到励志类,但网络的浏览门槛和图书的购买门槛不同。一本书的营销,要让读者的目光在封面上停留几秒,让每一条推送的题目抓取读者的共鸣点,那么匹配的图书形态显得至关重要。现实题材作品,更容易实现与读者的共鸣,引发读者的共情。封面的颜色、质感、文案等,都可能成为共情点,这也回归到上文提及的书名问题。网络文学从数字转纸质出版,沿用旧名还是另起新名,要尊重市场规律,有了一个好书名,出版行为就成功了一半。

       最后要注意的是,网络文学的版权在连载时经常被分割。电子版权属于网站,纸质书的版权属于出版商,影视动画等版权属于网站或作者。出版商需要协调整个版权的运作,以促进IP整个链孵化,一部好作品以多种形式实现长周期、多点爆发,为丰富读者精神文化生活提供有力支持,最终实现畅销小说的概念和文学本身的价值。

       (作者:王青,江苏凤凰文艺出版社运营中心经理,书籍蹦极编辑之一)                                                                                

 
 

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